文革是中国历史上的一段畸形时期，关于文艺界来说，这个时期无疑是充满了复杂的面容，既有充满色泽的配置，也有冷凌弃的恣虐。在这一历程中，尽管创作了无数传颂工农兵的作品，推动了文艺奇迹的进一步发展，但却也无法淡薄其中的贫穷打击。文艺界并非唯有京剧，其他场所戏如河北梆子、豫剧、黄梅戏，乃至话剧、电影等多个艺术现象也齐在这一时期取得了迅猛的发展。但是，跟着这一进度的激动，传统剧讨论消成仇老艺东说念主的碰到也成了不成逃匿的暗影。好多经典的剧目未能得到灵验传承，好多迥殊的艺术贵府也在风暴中遭到废弃。十年光阴，好多经典之作就此失传，好多无价的历史顾忌也被透澈抹去。

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这一时期的创新约束——样板戏和立异当代戏，果然一齐由年青的艺东说念主担纲主演，这关于他们来说，毫无疑问是一个普遍的机遇。恰是因为这些剧讨论出演，金沙电玩城app下载好多年青艺东说念主一举成名，成为了无人不晓的明星，他们在无数不雅众心中，塑造了平安的固有形象。那些经典的变装形象，于今已经在东说念主们心中深深扎根。

但是，文革时期的某些东说念主物，却在职权的光环下迷失了我方。于会泳、刘庆棠、钱浩梁，这三位文艺界的领军东说念主物，不仅在文艺范围取得了举世瞩讨论配置，还先后担任了文化部的部长与副部长，这在那时无疑是文艺界艺东说念主不错达到的最高职务。但是，职权的吸引巧归拢不仅仅荣耀，它也能让东说念主迷失自我。沈利群回忆说念，当《智取威虎山》进京拍摄电影时，于会泳曾排挤了好多迫切的创作主说念主员，而刘庆棠更是绝不徘徊地批判了好多东说念主，好多因其批判而怨恨离开。彰着，职权带给他们的是一忽儿的满足与快感，但那种震憾心灵的艺术永久是无法被替代的存在。

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